Los temas referidos a la morfología, sintaxis de la oración simple y semántica se encuentran en el siguiente enlace. Están situados dentro del bloque II, del temario y llevan por título: Nivel morfológico, nivel sintáctico y nivel semántico

http://ocw.um.es/cc.-sociales/comunicacion-oral-y-escrita-en-lengua-espanola-1/material-de-clase

Los temas dedicados a la sintaxis de la oración compuesta, así como los referidos a García Lorca, Miguel Hernández y Gabriel García Márquez se encuentran en el siguiente enlace:

http://digitum.um.es/xmlui/browse?type=author&order=ASC&rpp=20&value=Cifo+Gonz%C3%A1lez%2C+Manuel

Alumnos de Lengua castellana y Literatura.

Algún recordatorio para el examen de Comentario de Texto.

1. Debéis tener en cuenta que se trata de un texto argumentativo, por lo que es necesario y conveniente que, tras el resumen, hagáis constar la que consideráis que es la tesis que defiende el autor del texto.
2. En la valoración crítica, deberéis poner de relieve cuáles son los argumentos o ideas que el autor expone a favor de esa tesis. Y también la posibilidad de que en el texto haya algunos posibles argumentos en contra de esa tesis (contraargumentos).
3. No dejéis de hablar, en esa valoración crítica, de las partes en las que está estructurado el texto, su coherencia, la presencia de elementos conectores entre los párrafos, los tiempos verbales empleados, la presencia de repeticiones, adjetivación, persona narrativa utilizada (1ª o 3ª), ironía, etc.
4. Tras vuestro comentario personal sobre ese mismo tema o tesis, no olvidéis poner una buena y contundente conclusión.
5. En el apartado referente a la morfología, tened claro que es preferible poner en la descripción de cada una de las palabras algún elemento de menos que algún otro sobre el que tengáis dudas y en el que os podáis equivocar, porque en este caso os tacharán la palabra entera. por ejemplo, es preferible no poner conjugación en los verbos si no se está seguro de si es regular o no; no poder si un nombre es concreto o abstracto, si se duda; no poner el aspecto del verbo, si se duda; no poner el grado del adjetivo, si se duda, etc.
6. En la descripción sintáctica, es preferible que redactéis algo la explicación, antes de que pongáis un simple esquema. Por ejemplo, en el caso de la oración LLegó tarde porque se había quedado dormido: "Se trata de una oración compuesta por subordinación adverbial, en la que hay un proposición principal (cuyo verbo es llegó ) y una proposición subordinada adverbial causal cuyo nexo es porque y cuyo verbo es se había quedado, que tiene un uso pronominal).
7. en esa descripción sintáctica no hay que poner si las proposiciones son predicativas, transitivas, enunciativas, etc.

8. Por último, y en relación con los temas de teoría, parece ser que este coordinador es aficionado a poner algún tema de la época y autores. De modo que, en los autores que os estudiéis, no dejéis de miraros esos temas.

Buena suerte a todos. si no pasa nada grave, nos veremos el martes a primera hora, pues me han pedido que vaya a acompañaros como vocal de centro.

Y que haya mucha suerte.

        Perdone que le moleste, pero he de confesarle que cada vez aguanto menos. He ido observando minuciosamente el comportamiento de mis pancarteros preferidos y he comprobado que el Homo Conjuntus es un ser peligroso, y lo que es peor, temerario. El hecho de actuar como gregario, grupal, sindicalista, masón, asociativo, en definitiva, colectivo, nos debería llevar, al menos, a una mejora de nuestros actos. A adaptarnos a vivir en una sociedad, pero parece ser que es todo lo contrario, nos volvemos animales.

            Las más grandes conquistas y, por el contrario, las peores muestras de la bajeza humana se han dado por medio de colectivos. Sin embargo, a modo individual, el grupo es el perfecto trampolín para el mediocre y el cobarde. Es la plataforma del necio, del inepto. Es el florido edén donde yace de gozo el incapaz. En la actualidad “disfrutamos” de varias tipologías de colectivos de muy diferente condición, pero el que más peligro tiene, al menos para los policías nacionales, es el de los dignos marchantes. La unión hace la fuerza (bruta).

            Esta vez se les ha ido demasiado la pinza a los indignados, a los de las varas de acero, a los inocentes chiquillos de las piedras, a los pobres okupas, a los hijos de la miseria, a los pacíficos ciudadanos, a los jóvenes de los tambores, a los niños de los esprays. Esta banda de iletrados ha ido a causar mucho daño, ha podido causar una terrible desgracia, ha ido a matar policías, y los partidos de izquierda callados como putos. Se la cogen con papel de fumar.

            Así que, pelillos a la mar de músicas. Ahora que se nos echa encima la Semana de Pasión, debemos ir lavándonos la espalda con agua y jabón Lagarto para que pueda recibir los excelsos latigazos del colectivo de indignados de la mejor manera posible y con la máxima pulcritud.

                 La energía es una necesidad básica de la sociedad. Debido a su dificultad de producir y a su escasez en el tiempo y en el espacio, ha sido la chispa que ha encendido muchas guerras en el pasado. Lo hace en el presente y lo hará en el futuro. Esta será su gran similitud con otro bien esencial: el agua.

            Pónganse en el lugar de los habitantes del planeta en el siglo XIX. Todavía no había petróleo. La fuente principal era el carbón. Pero, en los pueblos pequeños, donde vivía la mayor parte de la población, solo existía la poda y la tala de árboles. Sentados ante un fuego de hogar, solo podían pensar en el final de la civilización porque temían la desaparición de los bosques. Los abuelos de los abuelos contaban que los bosques lindaban con las casas y con los ríos. Pero el tiempo había pasado, habían vivido varias generaciones, se habían roturado tierras para el cultivo y los bosques decrecían de manera rápida. La población iba en aumento. Estaban pensando que la vida en el planeta no podría continuar más allá de unos cientos de años.

            Esto es lo que hemos seguido pensando el resto de generaciones, incluida la actual. No hay petróleo, no va a haber carbón, la fisión nuclear es muy arriesgada, la fusión nuclear no termina de llegar. Una tragedia sobrevenida, de la cual nos sentimos culpables. Además, parece que hay mucha más gente que vive culpabilizando a los ciudadanos que componen la sociedad de los males que nos aquejan. Nos hacen pagar y nos hacen sentir culpables.

            Es el momento de hacer una reflexión y liberarnos de tantas ataduras que nos oprimen todos los días.

           Facilitar los desplazamientos en el mínimo tiempo posible ha permitido acelerar los procesos de relación y dinamizar la economía; pero también ha creado monstruos que no dejan vivir. En esta sociedad que todo lo sacrifica a la movilidad, el silencio se ha convertido en un lujo al alcance de pocos. Pero una cosa es tener que adaptarse a un rumor persistente del tráfico, como si estuviéramos al lado de un mar embravecido, y otra muy distinta no poder alcanzar un sueño reparador porque cada vez que está a punto de caer el telón de la conciencia, el rugido inmisericorde de un tren o un avión lo impide.

            España siempre ha sido un país ruidoso y no parece mejorar. Son muchos los ciudadanos que tiene que soportar  un volumen de decibelios superior a los 65, el máximo soportable para la OMS; es decir, el equivalente al ruido de una aspiradora.

            La proliferación de quejas ha llevado al Defensor del Pueblo, cuya titular es Soledad Becerril, a plantear a las autoridades la necesidad de intervenir. El informe cita casos cuyas víctimas llevan más de diez años de protestas sin resultados satisfactorios.

            Los gestores del aeropuerto de Palma de Mallorca, por ejemplo, se enorgullecen de los veinte millones de pasajeros que mueven al año. Pero para quienes viven en sus alrededores eso significa haber de soportar el ruido de 170.000 velos anuales. Las protestas lograron que AENA adoptara medidas para reducir el impacto; pero las molestias continúan y ha vuelto el estruendo, a veces en medio de la noche, de los vuelos bajos.

            Las quejas por ruido siempre han encontrado resistencia porque la solución suele ser costosa. Pero ahora, con la crisis, muchas veces ni siquiera se consideran. Y no debería ser así. No es casualidad que el ruido se utilice como una de las más eficaces formas de tortura.

           Después de que se hayan evaporado miles de millones de las arcas públicas en el rescate de cajas de ahorro y otras entidades financieras llevadas a la ruina por un puñado de impresentables convertidos en millonarios, les toca el turno ahora a las autopistas de peaje. El Gobierno tiene la intención de evitar el descalabro de una decena de carreteras de alta capacidad construidas con la alegría del boom, sin una planificación adecuada, sin estudios exhaustivos sobre el número de viajeros que las fueran a utilizar y pagando precios desorbitados por unas expropiaciones en las que es muy probable que más de uno haya puesto el cazo, el cesto y hasta el contenedor. Esta operación puede costar unos 2.500 millones de euros, céntimo arriba, céntimo abajo, siempre y cuando los bancos acreedores se avengan a la quita del 50% que les plantea el Estado.

            Dice Cáritas que con la mitad de lo que costaría la salvación de estas autopistas, inmersas en concurso de acreedores o a punto de declararlo, se podrían rescatar 700.000 hogares que en España no tienen ningún tipo de ingresos. La entidad benéfica propone que el dinero se destine a ayudas directas, a un salario social que permita un respiro a todos estos desamparados que llevan años circulando sin límites de velocidad, sin encontrar señales de Stop, como me recuerda la canción de AC/DC, por esta desgraciada Autopista al infierno.

Orihuela conmemora el 72 aniversario de la muerte del poeta Miguel Hernández, luz primera de la poesía española del siglo XX, con actos en el franciscano –por humilde- barrio de San Isidro. Hasta allí, pintores y artistas continúan con la labor de recordar al escritor haciendo de la vida y las heridas un museo al aire libre. En los últimos años se han multiplicado los murales y restaurado aquellos que fueron el primer homenaje hernandiano de los pueblos de España, en 1976. El objetivo es cubrir por completo todas las fachadas de las viviendas del barrio, manteniendo así, de forma permanente, la memoria de quien escribiera los versos más hermosos en lengua castellana.

            Héroe muerto, Miguel Hernández nace todos los días con su hallazgo de primeros pasos en las letras del alfabeto; pan nuestro de cada día para alimento sustancial del espíritu que vuela lejos de lo mezquino, zafio o vulgar. Un poeta que espanta su mal augurio, su maldición con solo nombrar su nombre de “barro” y perfume. Un reguero de pasión es la Orihuela cercana estos días que abre la ventana a la excitación que produce la lectura de sus versos.

            A mí me hubiera gustado que Miguel Hernández hubiera llegado a estos años siendo un pensionista español, un académico de la Real Academia de la Lengua, donde su sillón se ocupa con injusticia, a ser un anciano que acunara nietos en sus rodillas, en esa casa de la calle de Arriba que compartiera con el manojo de cabras que le identificaran, en su día, como el poeta cabrero que leía a Góngora por los “altos riscos” de la sierra próxima. Todos volvemos “a su huerto y a su higuera”, con alborozo sentido dentro de nosotros, iluminados por la luz de su candil encendido, por la llama ardiente de su nombre, corazón rojo y enrojecido.

Recordatorio de nuevos comentarios de texto

Estimados alumnos:

A continuación, os incluyo algunos textos para ir comentando en los próximos días de clase. Comenzaremos con el texto referido al aniversario de Miguel Hernández.
Os cordial saludo a todos con mi deseo de que estéis pasando unas buenas vacaciones.
Manuel Cifo.

Estimados alumnos:

Aquí tenéis una larga lista de oraciones para ir analizando en los próximos días. Ánimo, que ya falta menos. Un saludo.

Relación de oraciones para analizar

1. No hemos tendido la ropa fuera de la casa ya que estaba lloviendo.

2. Aunque me dolían mucho las piernas, me fui de viaje el sábado pasado.

3. Si no estás de acuerdo con lo que te dije, puedes marcharte ya.

4. No hace falta que hagas todo eso, puesto que con la mitad es suficiente.

5. Como esté otra vez estropeado el ascensor, tendremos que subir por las escaleras.

6. En el arco iris cada gota actúa como si fuera un prisma.

7. Una vez que hayas aprobado todo el curso, te podrás comprar la moto que quieres.

8. Las frutas y las verduras son alimentos muy necesarios para alimentarse equilibradamente.

9. Si descongelas un alimento, no debes volver a congelarlo porque se estropearía.

10. Compra los productos donde te merezcan confianza.

11. A pesar de que hacía enormes esfuerzos para arreglar la situación, todo salió mal.

12. Hoy cambian la hora, así que tendremos que adelantar una hora todos los relojes.

13. Me gusta más vivir en la costa que en el interior.

14. Mi padre se esforzó tanto que acabo superando la enfermedad que le aquejaba.

15. Antes de irte de casa, desconecta la luz y cierra la llave de paso del agua.

16. Trabajando así, tu hermano llegará tan lejos como pueda hacerlo.

17. Vacunar consiste en infectar a personas con bacterias o virus que están muertos o inactivos.

18. Los griegos sostenían que, si la cabeza de una persona medía la décima parte del cuerpo, esta era bella.

19. Como no nos llame pronto, nos vamos sin esperarla más.

20. Cuando hay prisa, no hay tiempo para reflexionar sobre las consecuencias de los actos.

21. Mi novia se salió del cine antes de que acabase la película.

22. Que fumar produce cáncer es algo que nadie discute en estos momentos.

23. Mucho me costaría vivir en un mundo sin libros; pero la realidad no está en ellos, puesto que no cabe entera.

24. Aun cuando no había participado en la vida política, Pedro Salinas se exilió tras la guerra civil española.

25. Hoy es solo el corazón del hombre lo que me interesa.

26. No tengo ninguna profesión; es decir, solo soy poeta.

27. ¿Por qué las nubes de tormenta parecen negras, si las gotas que las forman son transparentes?

28. Se dice que Newton descubrió la ley de la gravitación universal cuando vio que una manzana caía de un árbol.

29. Ulises dejó a las puertas de Troya un caballo en cuyo interior había escondidos muchos griegos.

30. Siempre que uno está verdaderamente triste, son agradables las puestas de sol.

31. Nuestra memoria no retiene cuanto sería capaza de recordar con un buen entrenamiento.

32. El creador de Sherlock Holmes acabó harto de su criatura de ficción y decidió matar a su famoso detective.

33. Tienes que preparar bien los exámenes, a fin de que los resultados sean óptimos.

34. Una vez hayáis terminado de comer, quitad la mesa.

35. Estando ayer en mi casa, llegó un mensajero a traer unos paquetes.

36. Entre Pedro y su hermano, Antonio, decidieron lo que había que hacer.

37. Cuando se dice que ese producto es biodegradable será porque es verdad.

38. Aun saliendo muy temprano, llegaron a Madrid con dos horas de retraso.

39. La lectura de ese libro no me ha resultado tan difícil como preveía.

40. Lo hicimos con mucho agrado, luego es muy probable que esté bien.

1. Comentario crítico literario del siguiente texto (4 puntos):

            Durante la primera enseñanza toda definición era ininteligible hasta que, al final, llegaba el ejemplo. En el ejemplo se reflejaban todos los rasgos de las palabras incomprensibles y se materializaba toda la abstracción de los conceptos que componían la definición. Entendidas unas cuantas cosas básicas, se avanzaba en los conocimientos planteando hipótesis que empezaban siempre con “y si, por ejemplo…”.

            El ejemplo que nos debería llevar a lo ejemplar –así, neutro- en realidad nos lleva al ejemplar, masculino y femenino. Estamos rodeados de ejemplos poco y mal definidos que cuando se desmoronan se demuestran como malos ejemplos. Para recriminar la conducta del yerno del Rey, Iñaki Urdangarín –que la fiscalía ha cuantificado penalmente con una petición de cárcel de entre diez y diecinueve años- Rafael Spottorno, jefe de la Casa del Rey, la calificó de “no ejemplar”.

            Es ejemplar el deportista que logra el récord porque logra el récord; es ejemplar el banquero engominado porque consigue mucho dinero; es ejemplar tal figura monárquica porque le dieron buenas notas y conduce su propio coche. Hay una industria de lo ejemplar, claro que sí, y señala o se señala con el índice mediático. Sobran ejemplos o faltan definiciones más cuajadas de lo que ejemplifican y se nota cuando aparecen las drogas en la alta competición, la estafa económica en la banca o una conducta tan ruidosa que la sordina real no puede silenciar. Después de la charanga de lo ejemplar desfila la fanfarria de lo ejemplarizante y decide que pague uno por todos los que se fueron sin pasar por caja, es decir, por lo que cometió y por lo que no cometió para que los demás aprendan con el ejemplo, pero siempre sin repasar la definición.

2. Análisis sintáctico de la siguiente oración (1,5 puntos): “En la sociedad actual se considera ejemplar al deportista que logra un récord porque ha conseguido un récord”.

3. Análisis morfológico de las siguientes palabras (0,5 puntos): actual, se, deportista, que, ha conseguido.

4. Análisis léxico (1 punto):

            4.a. Explica el significado que tienen en el texto las siguientes palabras:  ininteligible, concepto, hipótesis, mediático, cuajadas.

            4.b. Indica cinco palabras o grupos de palabras del texto que tengan relación semántica con la idea de “aceptabilidad social”.

            No muestra precisamente su mejor cara la Europa que se enfrenta a elecciones parlamentarias esta primavera. Basta ver lo que sucede en casa y lo que nos cuentan los corresponsales todos los días.

            Entre nosotros, frente al optimismo macroeconómico del Gobierno, apreciamos un desempleo intolerable, una riqueza cada vez peor repartida, unos servicios públicos recortados y, como consecuencia de todo ello, unos ciudadanos que creen cada vez menos en la política como solución de los problemas. Fuera, también encontramos algunas de esas cosas, pero para grave añadidura, algo que por fortuna no parece que haya hecho de momento mella entre nosotros: un fuerte crecimiento de los populismos y de la xenofobia, y sorprendentemente no siempre en los países más pobres.

            Lo vemos, por ejemplo, en el Reino Unido, cuyo primer ministro, preocupado por los avances del Partido de la Independencia (UKIP), pierde la compostura para denunciar que los inmigrantes polacos se aprovechan de los beneficios sociales de ese país. Lo que lleva al primer ministro polaco a quejarse de que se estigmatice de esa manera a sus compatriotas y al líder parlamentario de su socio minoritario de gobierno a llamar al boicot de los supermercados de la cadena británica Tesco en represalia por lo que consideran un insulto a sus conciudadanos.

            Algo similar cabe decir respecto de Francia, cuyo primer ministro del Interior socialista, de origen catalán, gana puntos a base de reforzar los prejuicios contra los gitanos de los Balcanes y donde conocidos intelectuales advierten de la pérdida de la identidad nacional por la inmigración musulmana. O de Alemania, en donde muchos desaprensivos se aprovechan de gentes que van allí a trabajar, empleándolos en negro con salarios muy por debajo de lo legalmente establecido.

            No, decididamente Europa no presenta su mejor rostro ante las próximas elecciones.

5. Tradición y vanguardia en la poesía de Miguel Hernández

            Los inicios del poeta como escritor se corresponden con los de un aprendiz de poeta que, como lo calificó Dámaso Alonso, se convirtió en un “genial epígono”de los grandes autores clásicos, hasta que llegó a descubrir su propia voz poética.

            En su camino como poeta podemos distinguir las siguientes etapas:

            5.1. El aprendiz de poeta (1910-1931)

            Miguel Hernández nace el 30 de octubre de 1910 en la localidad alicantina de Orihuela. Su padre, hombre duro y poco comprensivo, sólo le permitió asistir a la escuela hasta 1924. En marzo de ese año lo coloca como dependiente de una tienda de tejidos y, al quemarse el establecimiento, lo dedica a cuidar el rebaño familiar. Era éste el oficio más bajo que cabía desempeñar y para Miguel tuvo que ser humillante pasar todos los días arreando cabras por delante de sus compañeros de pupitre.

            Es muy probable que sus primeros versos surjan de ese trance: por un lado porqueel cuidado del ganado le dejaba muchas horas para cavilar y por otro para compensar la dura realidad cotidiana. Por eso no debe extrañar que sus primeros versos oscilen entre el apunte local y costumbrista y la estilización e idealización desaforada. Y así hay retratos literarios de sus quehaceres de pastor junto a alusiones de tema mitológico como en “Pastoril” o alterna el panocho “En mi barraquica” , “Al verla muerta” con refinamientos de raigambre modernista a la zaga de Rubén Darío y Juan Ramón Jiménez o del Romanticismo más intimista de Bécquer. Provisto de un diccionario de mitología, otro de rima y de Lengua, este trabajo vino a ser sustituto de la escuela que le faltó.

            De ese tiempo y de las lecturas de las que se fue nutriendo en esos años deformación se advierte ya el primer Miguel, un muchacho de acento pastoril que educa su oído en el octosílabo romanceado, en Virgilio, en Góngora, Garcilaso, Lope de Vega, San Juan de la Cruz, Antonio Machado, en un Modernismo caduco representado entonces por Gabriel y Galán, en una amalgama de voces entre las que resuenan poemas y textos de Bécquer, Rubén Darío y Juan Ramón Jiménez, sin perder de vista a los locales como Vicente Medina, el regionalismo fonético y la propia experiencia vital como pastor de cabras.

            La amistad con Ramón Sijé (anagrama de José Marín) marcará su crecimiento como poeta, al convertirse en una especie de mentor y orientador de sus lecturas. Sijé era un caso aparte dentro de la intelectualidad provinciana. Fue asimismo un gran orientador para el amigo poeta hasta el punto de ejercer sobre él una influencia decisiva en su primera etapa, en el amor por los clásicos y en su militancia católica.

            En sus primeras creaciones, elaboradas en torno a los dieciséis años, son frecuentes las escenas mitológicas y los ambientes orientales, todo ello como resultado de su gusto por el Romanticismo y por el Modernismo. Una muestra de esta primera poesía hernandiana muy apegada a la tradición literaria clásica la hallamos bajo el epígrafe Poemas sueltos I de la antología. En este apartado se observa la amplia variedad métrica, destacando el uso del octosílabo, el endecasílabo, el dodecasílabo, el hexadecasílabo, y, también, el verso libre.

5.2. Por el camino de la modernidad y la vanguardia (1932)

            El 30 de noviembre de 1931, Miguel Hernández emprende su primer viaje a Madrid, con la ilusión y la esperanza de ver reconocida la creación de ese “pastor un poquito poeta” como él mismo se define en una carta enviada a Juan Ramón Jiménez pidiéndole que lo reciba en su casa y lea los poemas que lleva escritos.

            Tras su primera estancia en Madrid, las penurias económicas lo hacen regresar a su pueblo. Sin embargo a MH le sirve para renovar completamente las ideas literarias. Decide acercarse a los movimientos vanguardistas y renovar su lenguaje, técnica y estilo, especialmente utilizando la metáfora. Para dicho acercamiento a la poesía vanguardista, hay un acontecimiento que resulta de capital importancia: la conmemoración del tricentenario de la muerte de Góngora, en 1927. Será a partir de entonces cuando entre en contacto con la poesía de Alberti, Gerardo Diego o Jorge Guillén, el cual será el de mayor influjo con su concepto de la poesía pura (de la que también había hablado Juan Ramón Jiménez). Tanto Guillén como Paul Valery le sirven de modelo como lo demostraría el hecho de que el primer poema del libro aparezca encabezado por una cita del poeta francés o que el titulado “Sexo en instante, 1” esté dedicado a Guillén. Se embarca entonces en una nueva producción llena de hallazgos y se aventura en una poesía hermética, de sintaxis compleja, con un acento culterano heredero de Góngora y el cultivo de octavas reales, las décimas y el gusto por la metáfora elaborada en su obra Perito en lunas. De hecho, el mismo título del libro se encuentra cargado de sugerencias. Por un lado perito nos hace pensar en un oficio en el que el poeta se muestra como entendido o experto. Por otro, su experiencia parece radicar en aquello que resulta misterioso, como son esas lunas, en plural. Aunque también perito puede significar “pastor”, pues en una de las octavas del libro llama luna a la oveja y, en más de una ocasión, él se autodenominó “lunicultor”. Es más, en la octava “Horno y luna”, aparecen los versos que dan título al libro, al referirse a sí mismo en estos términos: “Oh tú, perito en lunas; que yo sepa/ qué luna es de mejor sabor y cepa”. Es decir, si es mejor “la luna de la era”, que es una metáfora sobre la hogaza de pan hecha en el horno, o la otra luna, imposible, de oro, que es el astro celeste. También pudo recibir de García Lorca la influencia del motivo de la luna a partir de la obra Romancero gitano.

            Perito en lunas, inicialmente titulado Poliedros, quizá por el ultraísmo y cubismo, se vio reducido a 42 octavas con las que está configurado. Aparecen el neogongorismo, la sensualidad, los “acertijos poéticos” o metáforas- adivinanzas próximas a las greguerías de Gómez de la Serna,(metáfora más humor) aunque desprovistas del humor de su creador. Aparecen objetos y escenas de la vida real: el gallo, el toro, los cohetes, la sandía, la oveja, las cabras, la serpiente, el pozo, la noria o la palmera. Y a todos ellos les aplica una particular iconografía lunar que recuerda a García Lorca y a Góngora. A la luz de la metáfora, a la que se unen el hipérbaton, la anáfora y la elipsis, los objetos más comunes adquieren rango artístico. Es la hora de esconder su mundo interior para contemplar el universo circundante. Para ello elabora un código metafórico que no resulta fácil de descifrar.

            Además de la luna, redondas son también otras imágenes del libro, como la gota de agua, la forma de los cuernos del toro, que semejan un cuarto de luna, la noria o la hogaza de pan.

5.3. El descubrimiento del amor (1934-1936)

            Con la publicación de El rayo que no cesa, aparece como un poeta que ha asimilado plenamente la influencia de Quevedo y del dolorido sentir garcilasiano, así como la forma estrófica del soneto. Lo anterior le sirve para expresar su pasión de enamorado después de haber iniciado una relación con la que llegaría a ser su esposa, Josefina Manresa. Su amor será fuente de poesía, un “desgarrón afectivo”, con un estallido de pasión cegadora y fulminante como la del rayo que da título al libro. Y junto a este Neorromanticismo, encontramos la presencia de determinados símbolos, como el cuchillo, el rayo, la espada, el fuego, el naufragio o el toro.

            Por otra parte también se puede observar la influencia de Pablo Neruda y de Vicente Aleixandre. Fue el primero quien fijó los presupuestos estéticos de la llamada “poesía impura”. En esta línea, a partir de ahora, a Miguel le preocupa el problema de la existencia humana y de su propia vida llena de amor y dolor, de ansiedad y de deseo. Aparecen las tres constantes que constituyen la clave de su obra: las famosas tres heridas de la vida, el amor y la muerte. A Neruda y Aleixandre debe MH la adopción de las técnicas de la segunda vanguardia, en especial del Surrealismo y de las posiciones de vanguardia que podrían resumirse en la fórmula de la “poesía impura” como en “Me llamo barro”, “Un carnívoro cuchillo”…o los homenajes como las “Odas a Neruda o Aleixandre” o la “Égloga” a Garcilaso y “El ahogado del Tajo” a Bécquer. Se observa la transición desde la pena de enamorado a la solidaridad con los amigos y la comunicación con los poetas.

            El amor es ese rayo que habita en el poeta y que llena su corazón de “exasperadas fieras y de fraguas coléricas”. Es un rayo que se vuelve contra sí mismo con “sus lluviosos rayos destructores”. El amor se alimenta del fuego que emana de la amada. Una amada casta y sencilla a la que hay que robarle un beso en la mejilla. En él se acrecienta el deseo, esa querencia que tiene por su acento, esa apetencia por su compañía, de modo que, cuando sus besos le faltan, se siente morir. Entonces el poeta se sume en un naufragio del que sólo podrá salvarse gracias a su amor, “la tabla que procuro”, o, al menos, de su voz, “el norte que pretendo”.

            El amante es como el toro que, habiendo percibido el olor de la amada, experimenta en su cuerpo el poder irrefrenable del celo, y brama, mientras se siente morir por no tenerla cerca. Y, como el toro, tiene el cuerpo acostumbrado al sufrimiento y la pena. Como el toro, se crece en el castigo, la sigue y la persigue a pesar de ser rechazado por ella.

            Así pues, la pena es otro de los temas centrales. Ésta se convierte en un

“huracán de lava”, un ”avispero”, o un “carnívoro cuchillo”. Y todo ello porque la redacción final del libro se fragua durante un período de ruptura en su relación con Josefina Manresa. Pero la pena no procede exclusivamente de su distanciamiento amoroso con Josefina. En alguna ocasión, la inspiradora de la misma es otra mujer, María Cegarra , el amor idílico, tal como se refleja en “Yo sé que ver y oír a un triste enfada”. En dicho soneto el tema de la pena constante con tintes de resignación, sufrimiento y agonía está presente. Consciente de su impotencia para conseguir el amor de la amada, le promete apartarse de ella, a pesar de lo mucho que le cuesta y le duele. Y, en este triste lamentar, que tanto nos recuerda a Garcilaso y Quevedo, le promete amarla hasta la muerte: “me voy me voy, me voy, pero me quedo” “adiós, amor, adiós hasta la muerte”.

            Además del soneto, se sirve de otras estrofas, como ocurre en el poema inicial “Un carnívoro cuchillo”, escrito en cuartetas, una estrofa muy del gusto romántico. El poema 15, “Me llamo barro aunque Miguel me llame”, escrito en silvas, está situado en la posición central del libro, aunque es uno de los últimos en ser incluido en el mismo. Su tono está más próximo al Surrealismo y sus imágenes resultan más negativas que las que aparecen en los sonetos. El barro lo impregna, lo domina todo e incluso amenaza con la llegada de un amoroso cataclismo. A última hora incorpora su famosa “Elegía” a Ramón Sijé, tras la súbita muerte de su amigo, el 24 de diciembre de 1935 en Orihuela. Compuesta en tercetos encadenados, el poeta se inserta en la tradición literaria de las elegías fúnebres. Su estilo es muy similar al de los sonetos, como lo demuestra la presencia de recursos comunes, como la anáfora, el paralelismo, la similicadencia y la metáfora.

5.4. La poesía revolucionaria (1937-1939)

            Con el estallido de la Guerra Civil, la poesía de Miguel Hernández da un giro radical. Su producción bélica se puede resumir en dos libros de poesía: Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1939).

            En Viento del pueblo, vemos a un escritor profundamente enraizado en el pueblo, que se hace eco de las inquietudes populares con una marcada tonalidad épico-lírica con una poesía combativa, revolucionaria y surrealista. Para Miguel, la poesía es esencia del pueblo y tiene su origen, su raíz, en la tierra misma, y su destino es el pueblo. Así lo pone de manifiesto en la dedicatoria del libro hecha a Vicente Aleixandre, cuando habla de que el cimiento de los poetas es la tierra y el destino es parar en manos del pueblo. Y quienes “se atreven a deshonrar esa sangre, son los traidores asesinos del pueblo y la poesía”. Los poetas, dice, “somos viento del pueblo: nacemos para pasar soplando a través de sus poros y conducir sus ojos y sentimientos hacia las cumbres más hermosas”

            Ahora es cuando la poesía impura de Neruda y Aleixandre adquiere su plena corporeidad y cuando los poemas se llenan de imágenes surrealistas, cargadas de irrealidad y de elementos visionarios en los que se aprecia un cierto optimismo, una cierta esperanza en la victoria. Sólo así se podrá conseguir que triunfen los vientos del pueblo, los vientos de la libertad representados por los campesinos, los obreros, los luchadores y, simbólicamente, por los leones, los toros o águilas. Los únicos que se dejarán imponer el yugo serán los bueyes.

            Al mismo tiempo, lleva a cabo una renovación métrica, dando paso a la silva, la décima, la cuarteta, el soneto alejandrino, los romances, los serventesios de pie quebrado.

            La “Elegía primera” es un texto inspirado por el asesinato de García Lorca. En la “Canción del esposo soldado” trata por todos los medios de sembrar una nueva vida, en medio de la destrucción, el caos y la muerte.

            En “Sentado sobre los muertos”, el poeta se reafirma en la convicción de que él es alguien nacido de la pobreza para convertirse en “ruiseñor de las desdichas, eco de la mala suerte”. Sólo si cumple con su misión podría morirse con la cabeza muy alta, como también los jornaleros, los aceituneros y los campesinos.

            “El niño yuntero” es un poema en el que describe el destino trágico de ese niño,nacido para recibir golpes, para moverse entre estiércol de vacas. Un poema marcado por la tristeza, el dolor y la injusticia, aunque al final se deja abierta la puerta de la esperanza de que sean los mismos jornaleros los que se rebelen contra ello.

            El hombre acecha se abre con la “Canción primera”, en la que aparece una contundente afirmación: “Hoy el amor es muerte,/ y el hombre acecha al hombre”. Es el resultado de una visión trágica, desalentada de la vida y la muerte. Muertes sin sentido, violencia, crueldad y odio configuran los 19 poemas de este libro, escrito en versos heptasílabos y octosílabos, aunque con predominio de endecasílabos y alejandrinos.

            El tono del libro es mucho más pesimista y negativo porque el poeta ha podido comprobar que “el hombre es un lobo para el hombre”. Las cárceles, que constituyen un nuevo símbolo, van con sus fauces abiertas en busca de hombres y de pueblos enteros en los que satisfacer su apetito voraz. Los trenes circulan llenos de sangre y derramando piernas, brazos y ojos, al tiempo que siembran rastros de amargura.

            El día 29 de septiembre de 1939 es detenido en su pueblo natal y comienza un periplo carcelario que concluirá con su fallecimiento en Alicante, el 28 de marzo      de 1942.

5.5 La cárcel y la muerte (1939-1942)

            El que sería su último libro, Cancionero y romancero de ausencias, fue entregado por Miguel a su esposa y permanecerá inédito durante varios años. Está compuesto por 79 poemas en los que recoge, de forma muy intimista, episodios de su vida, como la muerte de su primer hijo, la alegría por el nacimiento del segundo, la dura separación de la esposa amada, los momentos finales de la guerra y las consecuencias de la derrota.

            Con este libro alcanza la expresión de su madurez poética, la metáfora se eleva hacia sus cotas más altas de perfección y de expresividad, no exenta de cierto sabor surrealista, y el poeta prescinde de lo que resulte superfluo o no esencial. Se trata de una poesía que busca la verdad humana y que se muestra casi desnuda de artificio. Esta poesía se plasma en poemas breves y versos cortos, con metros más tradicionales, en forma de canciones, romances, romancillos y coplas, en la que son muy frecuentes los paralelismos, las correlaciones, las similicadencias, las reduplicaciones y los versos en forma de estribillos con un claro predominio de la rima asonante en evidente cercanía con esa poesía de inspiración neopopular que, en ocasiones, recuerda a su admirado García Lorca. No obstante, incluye en el libro algunos poemas de arte mayor, en su mayor     parte compuestos en serventesios alejandrinos, como en “Vida solar”, “A mi hijo”, “Ascensión de la escoba” y en el tríptico titulado “Hijo de la luz y de la sombra”. Además, aparece algún poema escrito en cuartetos alejandrinos ”Sonreír con la alegre tristeza del olivo” y algún otro verso blanco y con un verso en pie quebrado, como “Orillas de tu vientre”.

            Destacan los asuntos referidos al ámbito familiar: los besos a la mujer amada; la ausencia y la distancia, que acrecientan más las tres famosas heridas (del amor, la muerte y la vida); el vientre de la amada; la muerte de su primer hijo; el nacimiento del segundo; la guerra; la cárcel; el hambre. Cobran especial protagonismo las aves, el olivo, la higuera, el mar, la tierra y el ataúd.

El poeta se aleja de las influencias literarias recibidas hasta el momento para

adentrarse en la búsqueda de sus raíces personales.

            Como ejemplo, en el poema titulado “A mi hijo”, el padre establece una especie de emotivo soliloquio ante el cadáver de su hijo, que ha muerto con los ojos abiertos, mirando cara a cara a la muerte, como mueren los valientes. También Miguel Hernández murió con los ojos abiertos. El entierro del hijo, la devolución de su cuerpo a la remota sombra que se lo traga y lo lleva hasta lo más hondo, se lleva a cabo en un día sin sol. Esto es así porque durante los diez meses que ha vivido Manuel Ramón, éste ha sido un sol radiante, esplendoroso. Ahora es un sol muerto, eclipsado.

            El poeta vuelve los ojos hacia la madre arrinconada y le dice que abra los ojos, que la vida continúa, pues hay otro hijo que aún ve la luz de la alborada. También hay luz para los ojos de su esposa, aunque su vientre es semejante a una estéril noche desolada.

Comentario del siguiente texto periodístico:

Unos días antes de Navidad, un empresario de éxito paseaba por una céntrica calle de su ciudad y vio a una anciana que había esfuerzos para rebuscar entre los contenedores de basura.Algo en aquella mujer le recordó a su madre, recientemente fallecida, por lo que decidió acercarse a ella y preguntarle qué hacía y por qué rebuscaba entre las basuras.
La anciana le explicó que en esos contenedores echaban las sobras del restaurante de la esquina y que ella venía todos los días a recoger lo que todavía aprovechaba para poder llevarse algo a la boca. Le contó que su marido había fallecido hacía varios meses y que vivía sola. Antes de morir había estado mucho tiempo sin trabajo, desde que lo despidieron de una gran empresa en la que trabajaba, sin indemnización y sin que el empresario hubiese cotizado lo suficiente para que le quedara una digna pensión de jubilación.
El empresario, compadecido, decidió hacer "su buena obra del año" y le dio dos billetes de cincuenta euros. Ella, con una sonrisa cansada, cogió el dinero y siguió a lo suyo, rebuscando en el contenedor. El empresario le preguntó por qué seguía removiendo la basura ahora que tenía dinero, a lo que ella respondió que, debido a su avanzada edad y a su mala salud, cualquier día podía caer enferma y entonces, como no podría salir a buscar comida, necesitaría ese dinero. Entonces, el elegante y rico empresario sacó una de sus tarjetas de visita y se la entregó a la mujer para que, si enfermaba, pudiese llamarle y él acudiría a socorrerla. La buena mujer cogió la tarjeta, la leyó y con la cara desencajada, se despidió fríamente de él y se marchó todo lo rápido que le permitieron su piernas. El empresario no volvió a saber de ella hasta que un día preguntó por ella en el restaurante de la esquina y se enteró de que había caído enferma y, como no tenía quien la cuidara, había fallecido sola y desnutrida.
¿Por qué no utilizó la tarjeta de visita que él le dio? Nunca lo sabremos. Pudo ser simplemente porque la había perdido, porque ni siquiera tenía un teléfono desde el que llamar, porque no pudo encargarle a nadie que lo hiciese por ella o porque el nombre de la tarjeta coincidía con el del empresario que años atrás había engañado, explotado y posteriormente despedido a su marido.
La caridad nunca podrá compensar la injusticia social, porque la dignidad es algo que no se compra con dinero.

1. Análisis sintáctico de la siguiente oración: El empresario sacó una de sus tarjetas de visita y se la entregó a la mujer para que, si enfermaba, pudiese llamarle.
2. Análisis morfológico de las siguientes palabras: empresario, sus, se, la, enfermaba, pudiese, le.
3. Análisis léxico:
     3.a. Explica el significado de las siguientes palabras: compadecido, desencajada, desnutrida, caridad, dignidad.
     3.b. Señala cinco palabras o grupos de palabras que tengan relación con la idea de "injusticia social" y explica por qué.

1.- Comentario del siguiente texto periodístico (4 puntos): Los medios de comunicación están en la base del progreso societario, de la convivencia, desde las premisas de la pluralidad y la conformación del conocimiento ciudadano en sus más diversas expresiones. La libertad de prensa ha sido la gran conquista de la democracia. Así de importante es la cuestión, y por eso resaltamos de manera contundente este logro. La gran mayoría estamos de acuerdo en esa aseveración. El periodismo, unido como está a las revoluciones industriales y a los grandes tránsitos de la sociedad, verdadera depositaria del derecho a la información, es la base sobre la que se sostiene toda comunidad de personas de bien. Precisamente porque es tan decisivo y determinante hallamos este derecho en el apartado de Derechos Fundamentales de la Constitución española del 78. Con motivo de la celebración del Día Mundial de la Libertad de Prensa, nos podemos permitir recordar algunas consideraciones dirigidas a conservar uno de nuestros bienes más preciados: el de la comunicación veraz, “sin segundas” intenciones, clarificadora, plural, ecuánime, diestra, defensora de las minorías y de aquellos que nos refrescan los pensamientos con su anhelo y su derecho a disentir. Subrayemos que, dado que los profesionales de la información desarrollamos un papel básico, los distintos estamentos, las distintas corrientes societarias, no pueden, no deben, no podemos, ni debemos, poner objeción a las noticias que están debidamente documentadas y que son absolutamente veraces. Una sociedad plural debe defender la libertad de prensa. Toda. 2.- Análisis sintáctico y estructura de la siguiente oración (1,5 puntos): “La prensa debe ser defensora de aquellos que nos refrescan los pensamientos con su anhelo y su derecho a disentir”. 3.- Análisis morfológico (0,5 puntos): defensora; aquellos; nos; pensamientos; su. 4.- Análisis léxico (1 punto): 4a. Explica el significado que tienen en el texto las palabras en negrita. 4b. Señala cinco palabras o grupo de palabras que tengan relación semántica con la idea de “comunicación”. Explica por qué.